接續關於大綱的提問，現在要談的也是一個很常見的問題：分場大綱怎麼寫？從大家主要的關心兩個部分來聊聊，一是格式，二是內容。
分場大綱的格式
首先，分場大綱基本上是沒有標準格式的，主流大多就兩種，一種是如上方的「表格型」，一種是「劇本型」，也就是寫得像劇本，但只有場景劇情描述，沒有對白，或只有關鍵對白。如上面的表格型，改成劇本型大約就是：
83 外景 車中 夜瑪莉安在雨夜中開著車，受到貝茲旅館的招牌吸引。瑪莉安走入旅館中，卻發現旅館沒有人，她等不到人，便回到車上按喇叭想吸引人注意。一名年輕人（諾曼）出現，帶瑪莉安進辦公室。84 內景 貝茲旅館辦公室 夜諾曼協助瑪莉安訂房，瑪莉安留了假名和假地址。諾曼給了瑪莉安1號房的鑰匙。
可以看見，寫的內容是相似的──場次、內外景、地點、時間、劇情內容──只是排列方式不同（此處劇本格式為新式推廣格式）。上面表格型的範例，並不是真正的分場大綱，它看起來是依照電影畫面一格一格寫下來的，比較像分鏡，而不是分場。
整個大環境就是這樣，缺乏統一定義，結果就造成很多「明明是分鏡卻自稱是分場」的問題，這和梗概、大綱、長綱、細綱、堂本剛之間定義不明一樣。
所以，談分場大綱的內容之前，必須先將每個名詞的定義弄清楚。最要弄清的，是「場次」和「場景」，因為這是歧義最多者。
一般我們劇本中標註的S1或場1，指的是「場次」，也就是「時空的順序」。時間、空間一變，場次就變。例如同樣是早上，故事從醫院門口移動急診室內，空間（地點）變了，就是不同的場次。或是同樣是教室，但早上在考試，下午在打掃，時間變了，場次也變。
而我們講的「場景」，嚴格說起來是一個「事件」或「情境」，事件或情境變了，場景才變。
例如：
一個人因中彈受傷緊急送到醫院，在急診室內搶救，家屬在外面焦急等待，醫生出來宣告搶救成功，大家鬆了一口氣。
要是依「場次」來分，可能可以分成六場，救護車內、醫院門口、走廊、急診室、急診室外等待區（手術中）、急診室外等待區（手術後）。但如果以「場景」來分，可能只有一場，或是兩場（送進醫院手術、宣告獲救）。
這也是實務工作時，大家對一部電影應該分成幾場常常眾說紛紜，或明明分場大綱只有40場，進了劇本卻變成130場的原因。因為有人用場次來算，有人用場景算，而每個人區分場景和判斷需要多少場次時的意見也不同（如上面的例子，有人就不會寫救護車內和走廊，只需要醫院門口、急診室、等待區（手術中）和等待區（手術後）就能把情境交待完全了）。
但以場次計或以場景計，哪個才是對的？答案沒有對錯。但以編劇與導演合作的立場，及分場大綱的主要功能和易懂性，我會比較推薦以場景計的方式。
從上面醫院的例子，大家就可以看出，一個送醫獲救的過程，在情節中就是一個明顯的段落，一個場景就可以簡單敘述完，但若要分成六個場次，救護車內大家好焦急、醫院門口大家好緊急、走廊的大家好心急等，重覆性太高，閱讀起來也會感覺沒有重點，不知所云。
像最前面《驚魂記》的例子，讀起來是不是覺得很吃力？不知道想表達什麼？因為那不是以場次計，是以分鏡計（後視鏡根本不是一個景啊……只是一個「畫面」），看起來比場次更碎。
場景型的分場大綱寫法，可以幫助我們更聚焦在故事上，而不是在瑣碎的鋪排過程中迷路。
但這當中還是存在彈性的。我會把場景寫成一個大概念，像瑪莉安從開車、進旅館、按喇叭等，有不斷切換地點和內外景，我就寫一個大略，這段落感覺是在雨中進行，所以寫外景，因為畫面是從車內開始，所以寫車中。
而這個景我覺得重點是表現「瑪莉安來到旅館，求助無門的焦急」，而下個景的重點在表現「留下假資料，順利入住」，所以我切成兩場。不同編劇會有不同的切法，這是個人自由，畢竟重點不是「怎麼寫才對」，而是「怎麼寫表達最清楚」。
大家要漸漸養成一個習慣，不要總是去想「怎麼做才對」，這樣常常就會綁手綁腳、很怕犯錯。如果可以把焦點放在「怎麼做才更好」、「我這樣安排的原因」，就不怕別人挑毛病。
劇本會有一個比較明確的格式，是因為涉及大量人員的溝通合作，如果完全放任自由發揮，會在拍攝過程中產生很多不必要的誤會，並且浪費很多溝通時間。但像大綱、分場大綱這種「階段性任務」，多是事先規劃和私下溝通的工具，格式上就不會有太多硬性的規定，好用最重要。
有時，你也不妨問問合作方，他們是否有習慣的工作格式？還是就依你習慣的方式去寫？通常就不需要在「格式」上花太多心力。