大部分的演員在學習及拍攝過程中，應該都會經歷一些「類似」的表演問題，例如接下來提到的這幾個，它非常容易被察覺，演員們若想做出「好」表演，都該好好面對。
大部分的演員在學習及拍攝過程中，應該都會經歷一些「類似」的表演問題，例如接下來提到的這幾個，它非常容易被察覺，演員們若想做出「好」表演，都該好好面對。
在眾多表演相關的課題中，提倡「方法表演（Method Acting）」的戲劇大師Lee Strasberg在探討表演時的第一項課題，就是 「放鬆」這件事。一名演員處在緊張情況下，一定是非常不自在且放不開，進而感受不到對手與外在的任何刺激，更不用說要感受和沉浸於戲劇情境中。
美國的「方法演技」（包含了Sanford Meisner, Lee Strasberg, and Stella Adler幾位老師的技巧）是種試圖運用演員自身來產生情緒的方法，「運用演員的情緒」這件事，則必須在演員「放鬆」的前提下才能達成。唯有放鬆，演員的情緒才會流動，才能夠不自覺地、自然地和對手演員交流。
許多演員會誤以為「肌肉很用力、很緊繃」等同於「情緒很投入」，例如三角形常見的：生氣憤怒地向對方大罵。有些演員就會開始皺眉、握緊雙拳來表現角色生氣的情緒，他們會發現，一旦肌肉放鬆，剩下的真實情緒很單薄微小。
有層次、有生命的表演，是不論演員的身體或臉部肌肉放鬆，還是有著飽滿的情緒和內在。也許，你可以試試看深呼吸、更專心在對手身上、事先暖身、聽聽音樂，可能都會讓演員更放鬆一些。而如何讓演員自身能放鬆，在表演的當下不緊張，其實正是每個演員自己找到「方法」的課題。
另一個問題也是演員經常會碰到的，就是以為只要「自然地把台詞說出來」就是表演；也經常誤會「帶著情緒講話」就是表演。其實，若只是說出台詞，再用大吼大叫或哭著說出來，而沒有去反應環境或對手，都不算真正的表演。
在定義「表演」這件事上，主張去公式化、把重點放在對手身上的Meisner（Meisner Technique）曾說：「表演，是在想像的世界裡進行的真實行為。（“Acting is behaving truthfully under imaginary circumstances.”）」，而許多演員經常只做到「說出台詞」，並沒有真正的、生動地跟情境互動。
台詞應該是從演員的「行為」出發後才產生的。如果角色在不同的情境，例如搭訕、違抗警察、分享祕密等，說台詞的方式就會依據行為的「目的」而調整，這些台詞才有機會說服人且富有底氣。
演員要是無法清楚「說台詞的方式」與「真實反應地說話」這兩者的差異，對於想創造出明確的角色和動人的表演，相當不利。
聲音是演員在呈現角色時很重要的工具之一。如果一個演員缺乏聲音訓練，或沒有好好了解自己的聲音，一定會影響演員在準備角色時做的選擇，而無法創造出更精彩的角色。
即便是一位非常厲害的演員，如果「聲音本質」和「發聲能力」沒有受過長期且完整的訓練，也許在許多作品都可以因為夠真實地活在當下，而被觀眾喜愛，但可能會在累積許多作品、接觸到更廣或相異度甚大的角色時，開始發現能使用的聲音受限，難做出一個有區別性、突破性的好表演。
一位受過訓練（或真的很有聲音天份）的演員，在各種不同的戲劇情境中，即使需要把聲音放到很小，他還是要藉由自己的聲音，讓觀眾清楚聽到演員內在的情緒和感情，進而感動。如果一位情緒激動的演員，聲音過度尖銳或說話混亂、令人聽不清，即使當下很誠懇，也很難做出這位演員最好的表演。
聲音的訓練是需要持之以恆的努力才會見成效。演員被看到的、被拍攝記錄下來的，不外乎就是外在形體，以及聲音。演員如何準備好一個夠廣泛、變化性多元的聲音工具，是絕對需要下功夫的。
最後，缺乏「多樣性」的表演，是演員最困難也最需要面對的問題。這種表演會沒有層次且單薄的，讓角色完全無法成立以讓人信服。
該如何思考演員的多樣性這件事？我們可以試著把好的表演當成一首好聽的歌，這首好聽的歌，不可能從頭到尾只在同一個音符上不改變，這首歌應會創造出不同旋律高低，及各種音色上的變化，才有可能使一首歌變得完整且動人。
演員拿到劇本後，尋找多樣性的重點在於事前的「劇本理解」和拍攝時的「真實交流」。
理解劇本時，就要找到角色和自己的異同，加以探討、理解，然後開始田調，進而好好整理且內化。接下來，到了拍攝現場，如果可以真實地被環境影響、接受對手改變自己，才有機會藉由這些影響製造出更意想不到且多元的表演選擇，這樣也才不會讓你的表演陷入僵化和固定的表演方式，讓角色自身與觀眾都能感受到豐富且有層次的表演。
在日常生活中，其實也應該試圖捕捉身邊意想不到的變化，表演時拿來應用。如此一來，你的表演才有機會變得吸引人、有驚喜又更真實。
表演的當下放鬆、真實反映當下再說話、訓練自己的聲音與咬字、試圖創造多樣性的選擇，這些都是表演時的關鍵，可以幫助演員達到清楚、動人、引人入勝的表演。
在演員路上，我們都需要對各種學習保持熱切、興奮的態度。上述問題，可能你還沒遇到、正在面對或已經解決了，試著好好回想一下，過去你的表演是否有發生過相關的事？接著，在下次面對表演時，用這四個方向檢視一下，也許你會開始找到真正屬於你自己的表演方法。