才剛推開門，薰衣草精油的香味撲鼻而來，連俞涵睜大雙眼驚呼：「這裡好香喔！」隨即開始研究起門邊的大型裝置，東看看、西問問，像個好奇寶寶。
離開角色的她，習慣隨時打開五感，接收俯拾即是的靈感，將所有體驗妥妥地收在心裡，抑或化作隻字片語，散落在文字、對話與未來的表演中。
我們從表演一路聊到日常瑣事、熱愛的手作與閱讀，還有讓她備受感動的戲劇作品；從一個點到另一個點，連結成線、組織成面，最後又繞回起點，頓時明白，生活與戲劇環環相扣，「從細節走回表演」，或許便是連俞涵成就角色的心法。
才剛推開門，薰衣草精油的香味撲鼻而來，連俞涵睜大雙眼驚呼：「這裡好香喔！」隨即開始研究起門邊的大型裝置，東看看、西問問，像個好奇寶寶。
離開角色的她，習慣隨時打開五感，接收俯拾即是的靈感，將所有體驗妥妥地收在心裡，抑或化作隻字片語，散落在文字、對話與未來的表演中。
我們從表演一路聊到日常瑣事、熱愛的手作與閱讀，還有讓她備受感動的戲劇作品；從一個點到另一個點，連結成線、組織成面，最後又繞回起點，頓時明白，生活與戲劇環環相扣，「從細節走回表演」，或許便是連俞涵成就角色的心法。
距離上次接受拍手訪問已是四年前，當時連俞涵正因《奇蹟的女兒》苦練台語，為了化解緊張，她跑進山裡調劑身心，這次在公視與客家委員會合製的《茶金》又面臨客語挑戰，是否又躲進山的懷抱？她搖搖頭無奈表示，去年疫情剛起，人們都往山裡群聚，於是她待在山下，做自己能做的事。
由於手中僅握有人物及故事大綱，熱愛手作的她便想著先從背景「茶」下手，透過捏陶製作茶壺來接近角色，「這樣要泡茶也比較熟練！」信心滿滿的她，認為屆時一定用得上。
殊不知收到劇本後，發現自己飾演客家千金「張薏心」（連俞涵都暱稱她為「小吉」，客語為「小姐」之意），縱使自幼被茶包圍，卻事事都有人打理，根本勞煩不到她親自泡茶，「啊！準備錯方向了。」她苦惱地倒抽一口氣，隨即展露爽快的笑容：「沒關係，我有這個心意嘛！」她解釋，製作茶壺並非易事，得計算收縮的乾濕度、讓壺身與壺蓋密合才能使用，即便成品未派上用場，這段「從無到有」的過程已帶給她很大的內在力量。
「在還沒有被捏塑成形前，陶土就只是一塊土；還沒窯燒出來之前，你也不知道它會變成什麼顏色、有沒有成功貼合。演員也是一樣，有些角色可能跟你原本的質地比較不像，也不知道剪接後的成果會是什麼，只能盡力、不斷練習。」
為了讓自己更容易被形塑成各種樣子，連俞涵下苦功補上不足，避免一邊思考、一邊表演，導致角色靈肉分離。
「畢竟都經歷台語的地獄了，客語不過是另外一個地獄。」她笑說，讓自己回到孩子牙牙學語的狀態，解鎖一個個日常詞彙和語意。當一切回歸到「學習」，地獄也能探索出樂趣，甚至修補了一些「遺憾」。「我蠻慚愧的是，我媽是鋼琴老師，可是身為她的女兒，還有我弟和我妹，沒有一個人會彈。」原來《茶金》的魔王考驗還有「鋼琴」，此次透過角色承襲這份才藝，或許多少能讓她的母親感到欣慰吧！
準備好角色的外在設定，回到內心狀態的處理，連俞涵有感，無論是不是時代劇，女性面臨的議題始終大同小異，「『幾歲要結婚』、『希望你嫁個好人家』，當你很愛你的家人，可是沒辦法符合這個期待，那個小小的痛苦，不管是 1949 年還是現代的女生都會遇到。」
「張薏心」的特別之處在於，她將從傳統思維中破繭而出，成為能肩負家族事業的女商人。如何舖陳細節，讓劇情後段的反轉不突兀，成了連俞涵最大的挑戰，「很擔心前期比較壓抑的階段，若沒有太多語言上的表達，會讓大家看不出來這個角色在想什麼。」她的擔憂不無道理，前期的「張薏心」連出場機會都少，可連俞涵還是必須讓大家相信，即使「張薏心」沒有被賦予任何權力，她的內心仍有股強大意念，願意在必要時刻挺身而出。
特別是「張薏心」的父親——郭子乾飾演的「吉桑（張福吉）」——事業成功、為人海派，看似風光，卻在時局震動下面臨負債危機，作為女兒如何力挽狂瀾，照顧自家員工及茶農？為了呈現「不得不堅強」的一面，連俞涵與導演討論後，決定刪除多場哭戲，「就我的理解，她每次面臨的都是突然且巨大的事件，真的沒時間感傷，所以我希望『小吉』不要這麼輕易掉眼淚。很多女性角色常被賦予某種柔弱或感性，當然的確很多這樣的狀態，但當女性面臨這麼危急的時刻，她除了哭，還有沒有別種可能？」她拋出提問，並試著藉由角色回答，希望透過此次詮釋展現不同的觀點與性別面貌。
如此在意角色的立體度，除了是身為演員的專業自覺，另個原因就是《茶金》的故事靈感源自許多真實人物，更讓連俞涵有股使命感：「我這代是再創作、新視角，可是當你聽過原型人物口述、看到姜家人的照片及資料、知道這個人真的存在，就會覺得在創作角色時，也要讓她活生生的。」
要讓角色變得真實，知易行難，連俞涵認為，得從「細節」著手。
她以韓劇《請回答1988》為例，透過還原被時代淘汰的器具、生活方式，還有瑣碎的日常互動，都能引領觀眾回到那個年代，「日常就是環境跟細節的累積，你不能脫離生活就去了，結果連水怎麼煮都不知道。」她列舉戲中吃飯、吵架、打鬧的片段，看似無關緊要的小事，卻在時間的洪流中，成了建構情誼的青春歲月，這也是連俞涵在拍攝時代劇時特別留意的地方。
不僅如此，她還會準備適合的老物件來貼近角色的習慣。先前在公視《奇蹟的女兒》送給「林昭免」一條金手鍊，此次為了「張薏心」去尋找年代相符的古董錶，並依照時間推移換上不同的款式。「我還有買文具送小吉！」她難掩興奮地分享自己所挑選的印泥與沾水筆，即便最後戲裡沒有拿筆寫字的場景，她無所謂，因為「沒派上用場的準備」都將成為「暗場」，變成支撐角色的重要骨架。
既然生活是一切的基底，下戲後的連俞涵又是如何經營自己的日子？除了以捏陶、金工、裁縫等療癒身心，她還喜歡泡進書本的世界，讓每一位作者成為她的嚮導，穿梭於各個時空與想法。這次演出《茶金》，她也特意挑選了描寫飲食的《府城的美味時光》作為參考書單，作者辛永清不僅和「張薏心」同個年代，亦為大戶人家的千金，讓連俞涵更有方向去窺探過往的生活型態，讓自己的想像更貼合角色的現實。
當熱愛閱讀的連俞涵碰上同類溫昇豪，很自然地就化身為「張薏心」對「KK」的崇拜，「他（指溫昇豪）真的是個非常、非常有內涵的人，他看很多歷史相關的書籍，把 KK 的背景大解構，還有他承受的失落、身不由己跟沒有歸屬感⋯⋯真的要很多東西撐起來，不是只有看劇本就可以背負這麼多歷史交錯的東西。」她感嘆，溫昇豪在演出前，就彷彿把自己準備好是 KK 了，這給她諸多省思，無論是否接演時代劇，閱讀歷史、建構史觀，絕對有其必要。
於是，連俞涵在防疫期間報名了線上課程，透過文學分析展望歷史，讓自己未來在劇本解構上能更透徹且深入。「就跟捏茶壺一樣，都是一個學習。」她深信，或許起心動念是為了角色，最終都將回到自己身上；無論是純粹覺得好玩、紓壓，還是想透過其他角度認識世界，付出過的代價、時間都將成為養分，甚至成為新的連俞涵，不會白費。
採訪、撰稿：黃羽萍
編輯：呂嘉薰（薰鮭魚）
攝影：楊雅晴
場地提供：La Primera覺萃植氛概念館